唐尼（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）曾经是满怀着正义感惩奸除恶的警察，恋爱却因为意外而被迫离职，恋爱离职之后，唐尼成为了一名私家侦探，专门为离婚案件提供线索。唐尼是一个可以为了达到目的而不择手段的男人，这种不择手段包括为了能够找到出轨证据而不惜让自己的妻子安捷琳（劳拉·桑·吉亚科莫 Laura San Giacomo 饰）去勾引客户的丈夫。一次，唐尼又故技重施，哪知道玩脱了，不仅客户被杀，甚至牵连到了老婆，更糟的是，偷鸡不成蚀把米的唐尼成为了最大嫌疑人遭到了警方的追捕。而能够替唐尼洗脱罪名的人，只有他自己了。
梁晓丰
回复 :位于西班牙北部的安道尔公国，日本籍投资家川岛直树（谷原章介 饰）横尸海外，他是警视总监的儿子，且判定现场为他杀，因此引起了日本方面的高度关注。国际刑警神足诚（伊藤英明 饰）和恐怖活动对策室的黑田康作（織田裕二 饰）共同调查此案。表面上这是一桩普通的入室盗窃杀人案，但是黑田根据现场的蛛丝马迹觉察背后必定暗藏玄机。作为第一现场的发现者——与川岛有着商务合作关系的某银行职员新藤结花（黒木メイサ 饰）似乎又隐藏着不可告人的秘密。果不其然，此后针对结花的袭击接连而至，黑田与神足也渐渐逼向事件的真相……本片为电视剧集《外交官 黑田康作》的第二部剧场版。
陈少云
回复 :史蒂夫（迈克尔·道格拉斯 Michael Douglas 饰）是一位资历老道的特工，儿子马克（瑞安·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）即将结婚，和亲家见面成为了身经百战的史蒂夫目前最大的难题。方便起见，史蒂夫将见面安排在了平时和线人街头的餐厅。史蒂夫的亲家是一个名叫杰瑞（艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks 饰）的足科医生，个性十分温和的他不希望生活中有任何出乎他意料的事情发生，史蒂夫复杂的身份显然不能让他满意，一场意外的发生更让杰瑞下定决心，决不让女儿嫁入这样危险的人家。第二天，警察找到了杰瑞，并在他的口袋里发现了一块危险的核裂变废弃物，杰瑞因此被逮捕。没想到，这一切正是史蒂夫所为，他不仅救出了杰瑞，还与他一同登上了开往法国的飞机。就这样，杰瑞在愤怒和莫名之中成为了史蒂夫的搭档，不幸的是，充满了惊险和笑料的旅程只是刚刚开始。
小丸子
回复 :2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗？In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?
