剧情简介
春暖一个魔教团伙专以蛊害人,汪永芳是个迷人艳丽的模特;后被魔教迷了心.到最后,纵情色欲的故事.
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春暖一个魔教团伙专以蛊害人,汪永芳是个迷人艳丽的模特;后被魔教迷了心.到最后,纵情色欲的故事.
徐若萱
回复 :十八年前，小蝶在雷电交加之夜横空出生，但她的出生却简接地害得全村大火，更烧死了她的亲生父亲，似乎她就代表了灾难。天庭上也得知了小蝶的出生，更查出她正是八百年转世的灾星托世，这对凡间却是灾难性的后果，为免除后患，决定派使者往取小蝶性命。这举却被道济得知而加以阻止，在小蝶的 身上加一道封印，任何人包括神仙也不可夺她性命，道济认为让小蝶出生就是天意，十八年后等她灵性长成，他有信心可以救赎她。十八年转眼过去，道济与众仙同到小蝶处，奈何双方意见不合，众仙们认为小蝶是灾难化身，为了苍生不得不把她消灭；可是济却要以大爱之力，将她渡化成人。双方制定七日之期，如济不能在七天内完成，便要将她消灭。济发现原来小蝶体内同时有几个元神寄居在内，而这些元神正是小蝶几世之前轮回的不同人物，因都是含恨而终，那怨念一直留在脑里。济尝试将几个元神引出并加以超渡，竟能成功将元神带离小蝶身体；济以同一办法将三个元神超渡，而小蝶亦渐见好转，但时间将至，而最后一个元神却迟迟未出现，众仙们已迫不及待要消灭小蝶，只因众仙查出，这一直不愿现身的元神，正是千年转世一次的灾难之王，他的到来，是要为凡间带来前所未有的浩劫。在腹背受敌下，济公又是否可以他的大爱，把千年灾难魔王给感化？演职员表演员表陈浩民饰济公、林子聪饰广亮、苑琼丹饰姚大娘、徐申东饰姚小蝶、金刚饰大鹏鸟、孙八一饰大魔王、张艺骞饰小魔王、谢宏毅饰必念、张秀文饰九天玄女、邹文正饰雷震子、李佳颖饰哪吒、王晶饰玉帝、庄思敏饰王母、周海媚饰观音、张达明饰太上老君、那威饰财神、杨能饰土地公3.2.职员表出品人：龚宇、林子聪、董天达制作人：冼国华、陈洁、邓筱牧监制：杨向华、李岩松、何珊珊、董天达导演：林子聪编剧：林子聪角色介绍济公（演员 陈浩民）降龙罗汉之化身，现世之济癲和尚；行於世上救急扶危，爱为人抱不平之事。十八年前，因不忍清白无事的一家三口在同日丧生，不小心打乱了地藏王的计划；因而捲入了一个巨大漩窝之中。广亮（演员 林子聪）灵隐寺的监寺大人，济公的师兄，也是济公每次旅途上必不可少的同伴，有著给济公「消灾解厄」的本领。必念（演员 谢毅宏）出家前为高人杰将军，因凤仪之死而看破红尘，遁入空门；拜济公為师，得法号必念。望终有一天修行得道，成功在天界和凤仪相会。姚大娘（演员 苑琼丹）慈母的典范，育有一女姚小蝶。十八年前得济公相救而免死在火灾里。却因女儿是「扫把星」转世而深受其害。为救小蝶脱苦，姚大娘就到灵隐寺去找济公求助。姚小蝶（演员 徐申东）天性善良，可是身怀「扫把星」转世的威力，单靠一张嘴就可以把人「黑」死。因此小蝶受到村民们上上下下大大小小的排侪，只好跟姚大娘相依为命，所以跟娘亲的感情也特别好。大小使者（演员 孙八一、张艺骞）原黑风寨的大小魔王，给济公降服后拜在地藏王门下成了大小使者，负责勾人元神。（时间点怎么不对了！？）雷震子（演员 邹文正）正直不阿，黑白分明的性格，却反成了雷震子做为神仙的弱点？九天玄女（演员 张秀文）对济公有情的九天玄女为了大局，这次下凡担当雷震子和济公间的缓冲区。哪吒（演员 李佳颖）饭可以不吃，架不能不打，为了打一场大架哪吒就随雷震子来到凡间。观音菩萨（演员 周海媚）普渡众生的观音菩萨既要点化，也要开导神仙，这一次可忙碌了。玉帝（演员 王晶）天字第一贪玩的玉帝，也是天下间最怕老婆的神。王母（演员 庄思敏）真正维持天庭秩序的幕后管事人 ，负责督促玉帝做事。土地公（演员 杨能）长的最挫的土地，非他莫属。太上老君（演员 张达明）玉帝的最佳损友，打牌打麻将少他不了。财神（演员 那威）人不抠不为财，玉帝的损友二号。音乐原声主题曲《新年好~财神到》作词：糖兄_峯、孙八一作曲：糖兄_峯编曲：糖兄_峯演唱：陈浩民、林子聪、邹文正、孙八一
冬冬
回复 :《温勃树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品，在当年的戛纳获评委会奖。在《十分钟年华老去》里，Victor Erice贡献了一段最迷人的短片，他是那种可以让时间在影片里停留的人，所以我对他一直抱有浓厚兴趣。然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，或者说再现、参与了一位画家——Antonio Lopez创作一幅新作品的过程。他画的对象就是一棵结满果实的温勃树。一棵树，一个人，一幅作品，整部影片就是在阐述这个关系。它们是互相依存的，但又有各自的生命，只是在这部片里，它们结合到了一起。导演最基本的手法有两种，固定镜头、叠化。比如画家走进屋里，挑选木板，制作画架。这一系列动作，主要是通过某一角度的固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一机位进行叠化，目的是省略、压缩了时间。这种手法贯穿了整部影片，我们可以在后面看到，比如在后院拍摄的大全景，包括了那棵树、画架，它们都在同一画面里经过了秋天、冬天和春天。在这些镜头里，你会看到被导演“留在胶片上的时间”。这种方法并不难做，但需要耐心，很好的耐心。除此之外，导演另一个留住时间的方法，就是细致入微地用摄影机观察画家的创作过程。从他拿起画架到后院，选定与温勃树的距离，为自己脚的位置打钉子定位，在果树上用画笔涂上标记——等等一系列细致的有条不紊的近景、特写，捕捉每一个动作和眼神。这好像也不难办到，只要你足够细致，从容。创作的一开始，总是充满激情的，影片的开始，也好像饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲，愉快地调着颜料，你听得到画笔在画板上的刷刷声，风吹动树梢的声音。房子里工人在装修，收音机里传来新闻，火车穿过原野，太阳在云层里略过。这一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相当自然的面目呈现。它只表现了一种东西，就是生活。影片接下来的段落，是漫长的、甚至有些无趣地创作过程，时间一天天过去，画布上的树叶和果实慢慢增加着，画家与家人聊天，与朋友聊天，边聊边画，一聊就是好十几分钟。摄影机完全纪录下来这些闲话，镜头里全是自然得到有些“简陋”的光线，甚至都像是用DV拍出来的效果。机位也就是那两个，切来切去。时间在这些片断里，被拉长了，放大了，观众体味到细腻，也体味到了乏味。导演就是这样，让你代入到一部艺术作品诞生的过程。看着看着，我以为自己真是在看一部纪录片，里面的人物、事件，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。每件事物都在以自己的节奏，有条不紊地滋长着，包括画布上的作品，包括在一边静静观察的摄影机。十月的马德里，光线变幻莫测，画家总是找不到自己最喜欢的那种阳光照在温勃树上的效果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯后，决定放弃进行到一半的油画。重头开始，画素描，这样就不需要受到天气的限制。我不再复述影片内容了，这就像与人谈论自己生活一样，充满了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时间的过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与环境的互动，这个环境不光包括了那棵温勃树，还有他的家人，来访的朋友，自然风雨，做画时突然叫起的狗声。这些都很和谐，唯一刺耳的是收音机里播放的战争新闻，它与这个后院里呈现的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想要捕捉住温勃树梢和果实上的阳光，但最后他也没能成功，只好改成素描，他说，生活总是这样，你必须得放弃一些东西。画家对着树，在画布上创作；而摄影机对着画家，在胶片上创作。这个意味在结局的画面里表现得更加明显，这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。温勃树的果实成熟了，纷纷落地，这幅画已经很难再继续下去。画家把画架搬到了屋里，看着上面的树；家人和工人们吃着温勃果，讨论着它。导演在影片最后，让摄影机和温勃树出现在同一画面里，机器静静对着一颗落下的温勃果，上面白色的痕迹，是画家用颜料画上的标记。《温勃树阳光》，节奏极其缓慢，所以从某种程度上讲，这是部大闷片来的，可能跟你的生活一样闷。
谭凯琪
回复 :改编自经典童话《杰克和豆茎》，讲述杰克获得几颗魔豆，并随之发生的冒险故事。
